Planos según la altura de la cámara: plano a la altura de los ojos

LA ALTURA DE LA CÁMARA

Mientras que la altura de la cámara es tan importante como la distancia de la cámara y el ángulo del sujeto, ésta es muy a menudo descuidada.Los operadores de ficción tienen mucho cuidado de la altura del objetivo en relación con el objeto filmado. Muchos operadores de documentales meramente ajustan el trípode para que la cámara esté a una altura conveniente para mirar a través del objetivo, ¡despreciando completamente las necesidades propias del sujeto!

Se pueden aportar a la narración pequeñas sugerencias artísticas, dramáticas y psicológicas ajustando la altura de la cámara con respecto al sujeto. Se puede influir en la participación y reacción del público con respecto al suceso descrito mostrando la escena desde la altura de la vista, o por encima o debajo del sujeto.

PLANO A LA ALTURA DE LOS OJOS O ÁNGULO A NIVEL

Una cámara de nivel filma desde el nivel de la vista de un observador de altura media, o desde el nivel de vista del sujeto. Una cámara de nivel filma un escenario o un objeto de forma que las líneas verticales no convergen.

Los planos objetivos que presentan a los actores y el decorado como vistos por observadores laterales, han de ser filmados desde el nivel de la vista de una persona media.

Los planos tomados con una cámara de nivel son generalmente menos interesantes que aquellos filmados desde un ángulo superior o inferior. Sin embargo, se requiere una cámara de nivel siempre que se hacen tomas desde la altura de los ojos, o cuando las lineas verticales deben permanecer verticales y paralelas las unas con respecto a las otras. Una cámara de nivel no distorsiona las verticales con lo que las paredes y los laterales de los edificios u objetos permanecen verdaderos.

Se deben filmar los planos objetivos, que presentan lo visto por un observador, desde el nivel de la vista de una persona media, de un metro con sesenta y cinco centímetros aproximada mente (unos cinco pies y medio). Sin embargo, es importante filmar los primeros planos de una persona desde el nivel de la vista del sujeto, tanto si de pie como sentado, para que el público vea a la persona a la altura de sus ojos. Así pues, cuando pasamos de un plano medio a un primer plano, es necesario ajustar la altura de la cámara al sujeto filmado.

Muchos operadores de documentales ignoran la altura más reducida en una persona sentada y continúan filmando los primeros planos desde el nivel de vista de una persona erguida. ¡Una paradoja sobre la altura de la cámara es que los operadores inexpertos tienden a filmar desde su nivel visual en vez de hacerlo desde el del sujeto! Esto funciona bien en planos de gente erguida, pero se convierte en un picado en gente sentada. Los ojos de un sujeto, más la relación íntima deseada entre el espectador y el actor, se pierden definitivamente desde un plano muy picado que filma la parte superior de la cabeza, los parpados medio cerrados y la visión distorsionada de un actor. Del mismo modo que se puede juzgar a un individuo por la forma que tiene de mirarte a los ojos, mucho del atractivo de un actor en una película de ficción, o de una persona en un documental, se expresa a través de los ojos. Es importante que el operador entienda el significado de todo esto y se esfuerce en colocar la cámara al nivel de vista del sujeto cuando filme primeros planos objetivos

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Una persona sentada filmada desde el nivel de la vista del operador erguido produce un plano muy picado de la parte superior de la cabeza, los párpados medio cerrados y una visión distorsionada del sujeto. Se consigue un mejor resultado cuando se filma el plano desde el nivel de la vista del sujeto.

Este plano a la altura de los ojos, realza la tristeza de la  actriz, el que sea además un primer plano tan cerrado ayuda a crear complicidad con el espectador y dramatizar la situación

Los primeros planos de punto de vista se filman desde el nivel de vista del sujeto cuando los actores que intervienen en ese momento tienen aproximadamente la misma altura. Se filman desde la altura del otro actor cuando existe una diferencia de altura, o cuando un actor está sentado y el otro de pie, o cuando aparecen un adulto y un niño. En estas circunstancias, se debe inclinar la cámara hacia arriba y hacia abajo en un par de primeros planos de plano-contraplano de punto de vista. Tal angu-lación no necesita hacerse precisamente desde la posición de la cabeza del otro actor. Se puede falsear el ángulo para evitar la distorsión, pero éste aún debe simular la mirada hacia arriba o hacia abajo que tiene lugar en esas condiciones.

Los primeros planos subjetivos, en los cuales el sujeto mira directamente a la cámara, se toman siempre desde el nivel de vista de la persona filmada. Una cámara más alta o más baja hace que la persona mire hacia arriba o hacia abajo para mirar a la cámara, y así crea una relación extraña con el espectador. La persona presentada subjetivamente debe ser vista siempre a la altura de la vista, como si el espectador estuviera sentado o de pie al mismo nivel visual.

Un tratamiento de cámara a nivel medio y una fotografía sencilla son necesarios para filmar películas técnicas.

No puede descuidarse la importancia de filmar primeros planos al nivel visual del sujeto, porque demasiados documentalistas acaban bajando la cámara, especialmente cuando una persona está sentada. Los estudiantes deben prestar atención al cuidado con el que se filman los primeros planos en las películas de ficción. Se hacen ligeras variaciones del nivel visual del sujeto sólo cuando es necesario corregir pequeñas faltas faciales; tales como una nariz demasiado respingona, que puede quedar mejor desde un ángulo ligeramente más alto, o una barbilla demasiado roma, que puede ser mejorada desde un plano ligeramente más bajo. Los hombres pueden parecer más viriles filmados desde ángulos ligeramente más bajos, con la cámara contrapicada. Las papadas fofas o los agujeros nasales demasiado amplios deben ser corregidos visualmente con un ángulo ligeramente más alto, para que la cámara mire hacia abajo. Sin embargo, todos estos ángulos picados y contrapicados son muy ligeros y normalmente no son percibidos.

Mientras que los ángulos de nivel no son pictóricamente tan interesantes o dramáticos como los ángulos picados o contrapicados, son mejores para los primeros planos de la gente o para filmar escenas generales que deben presentarse desde un nivel visual normal. Los planos al nivel de la vista aportan encuadres de referencia. Éstos presentan un punto de vista fácilmente identifica-ble, porque el público ve el suceso como si estuviera en el lugar de los hechos.

Aquí el contrapicado tan cerrado realza la expresión de Toshiro Mifune, actor precisamente famoso por su penetrante mirada

Hay momentos en que los planos de cámara de nivel son más dramáticos que los planos angulados. Los planos de un coche, un tren, u otro vehículo corriendo hacia la cámara dan al espectador una impresión subjetiva similar a la de un actor mirando a la cámara. La velocidad, el aumento del tamaño de la imagen y el tratamiento subjetivo pueden ser muy dramáticos.